人物简介：

孙磊，深圳市飞亚达(集团)股份有限公司设计总监，中国载人航天工程中神舟五号、神舟六号、神舟七号航天表首席设计师。    

研究员级高级工程师、高级工业设计师，高级工艺美术师。“中国工业设计十佳杰出设计师”、“中国设计业十大杰出青年”等获得者。享受国务院特殊津贴。

专访飞亚达集团设计总监 孙磊

Q： 在您看来，如何定义“钟表艺术”？

A：我们讲钟表的艺术这句话的时候，其实这里头蕴含着，它已经进入到一个艺术的层面了。艺术的东西我觉得首先它肯定超越了纯粹的功能，它已经不是在纯技术和功能的这个维度里了，它进入到一个审美和情感的维度里，我觉得如果能够称其为艺术的东西，要有情感价值，要有审美价值，所以对于钟表也是一样。我觉得钟表这个行业，因为现在确实我们可以看到，手表已经不是一个纯功能性产品，其实还有很多审美的，包括社会身份符号等等的这样一些社会属性。当然可能跟表本身的档次也有关系，比如我们在有一些产品上，可能看到的所谓能够称其为艺术的成分少一些，可能另外一些产品上，我们可以看到的可能这方面成分多一些。我觉得可能具体说怎么叫钟表艺术，其实我也说不太清楚，但是我觉得就是说它本身要有审美价值，要有情感价值，至少是如何去判断一个表，因为我觉得不是所有的钟表都能称其为艺术的，有一些只是计时工具，或者是一些很基本的功能性产品，有一些确实我们付诸了很多的心血，赋予了很多文化含义和设计的产品，可能才能称其为艺术。

Q： 具体在飞亚达的钟表作品上，这种专属于钟表的艺术是如何体现的？

A：其实我们飞亚达的做法，就是不断地以一种创新的方式，去赋予手表更多的文化内涵和审美内涵，通过在这方面下功夫，去提升它的艺术品位的。包括像我们这些女表，像四叶草啊、心弦啊，这些是量产的产品，但实际上它是我们赋予了很多美感在里头。像敦煌系列就更不用说了，它可能艺术成分有多一点少一点，那敦煌这种无论从赋予它的审美的东西也好，手工技艺的东西也好，实际上它含有的非功能性的东西更多，实际上它的艺术含量是更高的。比如说很多人会觉得像敦煌这个系列的表，只是把敦煌的一些符号性的东西，或图案性的东西移植在手表上，但我觉得肯定不是，比如说在工艺实现上是一方面，还有就是图案的选择上是一方面。

大师系列敦煌主题胡旋舞腕表
 

大师系列敦煌主题飞天对表

大师系列敦煌主题九色鹿腕表
 

其实这个过程当中，可能我们对敦煌的东西很多人没有那么了解，所以他觉得是简单的一个复制，其实完全不是一个简单的复制，第一敦煌的整个艺术非常厚重，然后它里头的东西浩如烟海，光洞窟就那么多，敦煌这个词就是盛大也辉煌，里头很多东西，这里头哪些题材适合于在手表上去表现，哪些题材在审美上或文化层面上能够让我们获得更多的享受。比如像胡旋舞、飞天、包括九色鹿，它都是非常精彩的故事，它有故事性。然后从它的整个画面表现上，我们无论从构图上，从色彩的使用和搭配上，其实我们都做了一些创作的，并不是原原本本这样copy过来。（胡旋舞的那个人物的表情，包括肚脐的那个处理都是有）包括颜色的配色，我们都做过重新的创作。这个创作的过程中一个是要结合美感，还有就是结合工艺，实现的过程中，怎么能够用掐丝珐琅这种工艺，掐丝珐琅这种工艺及任何工艺的本身都是有边界的、有极限的，就是怎么能够把它表现好。你比如说我们那么小的一个飞天的小人，它的五官怎么能表达地精确，五官这个东西还跟别的不一样，比如说画一个随便的物体，稍微差一点儿人看不太出来，但是你要画一个人脸的时候，稍微有点儿比例不对，你马上就会觉得不舒服了。所以做掐丝珐琅的时候，开脸就是最后画五官是非常关键的，那么小，方寸之间，掐丝，把神韵要表现出来。

Q：您在设计一款手表的时候，从创意到执行会经历一个怎样的过程？

A：作为设计总监，其实我就不太去设计那种特别常规的产品了，我那种相对比较创意性东西和常规东西的流程、节奏和方式方法是不太一样的，我做的这些东西可能更偏重于去表现，可能做一些偏市场的东西时候，可能更多的我们去要研究顾客的生活方式与需求等等，那我做的东西出发点就是怎么能够，给这个行业或者对于我们的手表这个产品能产生一些新的认识，我是从这个方向去做，所以可能就会相对不一样。比如说一些新艺术、新材料、新工艺进来，然后比如从使用的层面，可能有些设计它不单纯是一个外观，它可能牵扯到我能解决在什么样的生活场景下的一种使用方式。比如像这个表，这是我们in系列的概念表概念款，那这个表，我们用的是手动上发条的机械机芯，那手动发条机芯的好处是看着很有观赏性，很漂亮，但是麻烦在总得上弦，上弦每次摘下来上发条很麻烦，那我们这个表就解决了什么问题呢？就是我把它戴到手上的时候，也可以很方便的调时间和上发条，你比如说我可以用这只手，我们把上发条的机构做到了这个外圈上，我们就这样上发条。还有一个就是你调时间的时候，这儿有杠杆机构，你这么按下来之后，就还通过这个可以调指针，就等于说把表冠，变成了特别大的一个杠杆机构了，通过一只手去调节就可以把全部的问题解决掉了。还比如说这个表它可以把表头拆下来，拆下来之后呢，我是套装卖的，有一个小支架，它放到上面，这就是一个桌面钟，我的使用场景是我上班来了就把它摘下来了放在办公桌上，临走的时候把装上我就带走了。所以这个就不是简单的一个外观设计，它是对某些生活场景，如何更方便的去使用产品的一个思考。

飞亚达表航天系列复刻款
 

Q：您参与设计的飞亚达手表系列中，哪个系列的创作过程给您留下最深的印象？

A：其实说起来的几个系列都比较深，单就飞亚达这块儿来讲到目前为止，印象最深的肯定还是航天表。因为航天表尤其是神舟七号出舱的航天表，因为它是一个浩大工程，就是你看这个表里头，光这个表专利我们就申请了十多项，然后这个表在中国手表行业里，是唯一得到过中国工业大奖的就。航空工业你知道是多大规模的一个企业吗，几十万人，多少个公司，而且都是做高科技的，不是做直升机就是做战斗机要么就是做919做无人机的，在这么大的企业中，我们去年有两款产品获得了中国工业大奖，除了我们的表以外，另外一个是无人机。所以相当于得这个大奖不光是在手表行业里，你要PK掉多少其他行业，你才能够去得到这样一个奖项，所以它能够获得这么多的设计类的，包括红点奖、中国工业设计的外观设计金奖、中国轻工业的科技进步特等奖等等，它之所以这么一个小小产品能获得这么多的奖项，其实就是因为它里面的创新度非常高。因为航天表和我们其他在外边销售的常规表的设计思路都是反着的，因为我们很多常规表是基于生活方式，然后我们先找一个文化上的意义，然后通过文化审美，偏重于这些方面，像我们四叶草，找一个四个叶子代表什么，从这个角度。但是航天表完全不一样，它是反过来的，基于功能和使用场景，第一，在外太空使用，是戴在航天员的充气航天服的外面，那这样的使用场景就决定了从佩戴上，从设计上，从内部的使用功能上，需要什么样的一种方式方法，所以这个里头，人体工学上，设计的辨识度上，包括比如说功能上，要零下80度到零上80度，这么宽的温度范围内要正常运作，要十倍于国家防磁标准的抗磁能力。然后飞船发射回收的时候，耐过载、耐高冲击、九级加速度等等一系列，真空环境下、耐富氧环境、耐负压等等的，所有的这些东西我们要一个一个去攻克，相当于这个过程是非常艰苦而漫长的。

Q：您认为手表的设计都受到哪些因素的影响？

A：如果比较宽泛的来讲，当然这个里头科技和技术的进步，这个肯定是有影响，然后就是刚才讲的文化艺术方面，包括时尚、流行趋势等等的这些东西，这是大的影响因素，对手表的设计都会有影响的。比如说我举个例子，2003年以后开始突然表的尺寸一下变大了，这几年都在不断变大，它实际上就是受到服装行业的影响，它的这个流行趋势整个带起来，实际上不是从手表行业这儿来的，它是从米兰时装的流行趋势上来的。随着手表产品价格变得越来越宽泛，有些手表产品价格不是那么高了，不是那么高的时候，时尚行业发现它可以做一个配饰，如果太贵了，作为配饰是比较吃力的。他发现那些便宜表可以做配饰，那他做这些配饰表的时候他就把它设计得很夸张，色彩很缤纷，但是它变成强趋势之后，它就对传统的手表行业有冲击，然后传统手表行业就开始借鉴这些东西，所以这个里头影响因素大致来讲就是科学的、技术的、文化的、流行趋势的等等。

Q：您认为未来手表设计的发展趋势是什么？

A：我觉得现在提到手表，你不得不把它分成两个阵营，一个阵营就是传统表，一个是智能表，那么其实在智能表这块儿，我始终认为智能表是个功能性的产品，它将来随着技术的突破不断地演进，上头可能叠加的功能会越来越多，这我不去谈它。因为我们主要做传统表，传统表这块儿呢，我觉得它未来肯定还是功能不是主要的，即使是功能也是会变成，它不是纯粹为了使用的一种功能，有时是为了去炫耀的一种功能。包括你说高复杂机芯，其实对很多人来说不会用到高复杂机芯那么多功能，它只是说我能做到这个，我作为对极限的一种挑战，所以我觉得在传统表这块儿将来肯定还是往文化、情感、身份符号、艺术上走。功能这块儿将来可能即使是功能也不是一种为了使用的功能，而是为了去炫耀的功能，或者为了去体现一种精神，一种挑战精神的一种功能，我觉得可能将来如果在传统表这块儿，技术上没有革命性的突破之前，我觉得可能它大致是这样的一种路径。