展览开幕式嘉宾合影
2017年11月7日上午10时，由中央美术学院主办的“国际学院版画联盟”系列活动——国际木口木刻版画作品及文献展在中央美术学院美术馆开幕。展览由王华祥担任总策展人，盖瑞·沃丁顿、皮特·博斯蒂尔担任分策展人，杨宏伟担任执行策展人。
中央美术学院院长范迪安
中央美术学院副院长苏新平
美国阿尔夫莱德大学教授、国际学院版画联副主席约瑟夫·舍尔教授
国际木口木刻版画作品及文献展是国内首次大规模、全面展示木口木刻版画这一传统技艺在当代的发展的展览，此次展览展出了英国、美国、比利时、法国、俄罗斯、保加利亚、意大利和中国9个国家100多为艺术家的200多件作品、木版和书籍，涵盖了古典部分、现代部分和当代部分。
展览现场
同期研讨会着重探讨木口木刻版画艺术这一传统技艺在当代的发展及现状问题，同时邀请英国、比利时和意大利的木口木刻艺术家举办具有典型风格的木口木刻版画艺术家工作坊与国内学生交流。
保罗·克劳 《归一》
此次展览的执行策展人、中央美术学院版画系副主任杨宏伟和我们介绍了“木口木刻”这一概念，“木口木刻一词源于英语“Wood Engraving” 翻译为木雕版,而“木口木刻”是翻译成中文之后的习惯称呼。 木口木刻是起源于英国的木刻版画技术。虽然在17和18世纪就有一些木口木刻版画印刷品和技术材料可供参考，但是木口木刻的具体起源仍有待商榷。木口木刻是一种凸版印刷方法，也就是印刷木板雕刻后凸出来的部分。它在使用工具和材料方面不同于木面木刻——英语称为“Wood cut”。 木口木刻是在木块的横截面上进行雕刻。由于木材这个面的质地细密均匀，没有横竖纹理的区分，因此可以刻制出更加精细的线条和微妙的层次变化，基于所用板材特质，木口木刻把木刻版画的表现力推到了极致。”
托马斯·比维克 《核准种母猪》
此次展览还展出了“木口木刻之父”，木口木刻之父托马斯·毕维克的数件作品，他不仅拓展和改良了传统木版画的技法和材料，而且通过木口木刻的插图表现形式，使得木版画重新在社会上焕发出活力。毕维克带来革命性剧变是，把木口木刻所刻制的图像精确的以视觉方式传达。鲁迅先生在一篇文章里曾经指出，“毕韦克的新法进入欧洲大陆，又成了木刻版画复兴的动机”。
哈里·布鲁克韦 珍珠项链
木口木刻的生产成本低、周期短是它占据印刷市场的主要优势。雕版师可以用四个齿的排刀进行雕刻，每一个齿可以刻出一根线。它打破了传统木刻中把黑轮廓线作为主要表现手段的雕刻方法，使用从黑到白不等的灰色调子来组成画面，而灰色调子又依靠用雕刀刻出的不同走向、不同粗细的白线来控制，画面上几乎不出现大面积黑色，所以，木口木刻版画中的人物和景色格外逼真，质感细腻丰富。照相制版未发明之前，要想把油画作品印刷复制用来传播，只有依靠木口木刻的手段得以实现，正是得益于它独特的材质和制作方式，可以把被复制作品的材质还原的淋漓尽致，应该说，木口木刻是机械复制的最早的引导者。
凯瑟琳·林徳赛 《返璞归真》
此次展览为“国际学院版画联盟”的系列活动，2016年9月成立的“国际学院版画联盟”是由中央美术学院版画系发起的国际学院版画的学术组织，开展国际间的版画学术实践与交流，版画的知识、资源共享的平台。致力于推动版画学术的发展。介绍各国的版画发展及历史经验，解决版画在各国社会接受中遇到的问题，研究并发掘版画在全球当代文化、当代艺术语境下的不可替代性，为版画的概念、形制和流通体系提供学术定位，制定相应的基础框架。
据悉，展览将持续至2017年12月3日。
